貝聿銘 | 一生用建筑征服世界

貝聿銘，游走在東西方文化之間，始終堅持著現代主義風格，在將建筑人格化的同時，也在作品中注入了東方的詩意，被尊稱為“現代建筑的最后大師”。今天，小工就與大家分享關于貝聿銘先生的那些建筑設計。

△貝聿銘（Ieoh Ming Pei，1917-2019年），出生于廣東廣州，祖籍江蘇蘇州，美籍華人建筑師，美國藝術與科學院院士，中國工程院外籍院士，土木專家

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貝老作為站在建筑界巔峰舞臺的華人，1983年便獲得了普利茲克獎（建筑領域的國際最高獎項，被譽為“建筑界的諾貝爾獎”），其作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材等材料。

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△貝聿銘部分建筑作品

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法國盧浮宮金字塔

盧浮宮金字塔高二十一米，底寬三十米，總平面面積約有二千平方米，位于巴黎盧浮宮的主庭院拿破侖庭中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成，塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。

在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景，該設計被譽為“盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石”。

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華盛頓國家美術館東館

為東館預留的梯形地塊并不好做建設處理，再加上與傳統古典老館和國會大廈對視的關系，現代風格設計的建筑在這里困難重重。貝聿銘在設計方案的初期階段，利用西館軸線和賓夕法尼亞大道的夾角形成三角型，并在梯形地塊中重復利用著這個直角三角形，穩定的三角形結構與對稱的古典主義西館相呼應。貝聿銘巧妙地利用三角型解決了新舊建筑的視覺平衡以及不規則地形所帶來的問題。

貝聿銘的幾何學三角型不僅僅用在平面布局上，而是貫穿了東館的每一個角落。東館入口的五個大小不一的三角錐形玻璃體，通過三菱鏡原理成為地下空間的采光窗中，庭頂上25個三角錐體組成的鋼網架天窗，陽光透過蜘蛛網似的天窗，光線變化莫測。

香港中銀大廈

香港中銀大廈于1990年完工，總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。彼時，建成是香港最高的建筑物，亦是美國地區以外最高的摩天大廈。

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大廈結構采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內無一根柱子。仔細觀察中銀大廈，會發現許多貝氏作品慣用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節節高升，使得各個立面在嚴謹的幾何規范內變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。

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大廈東西兩側各有一庭園，園中有流水、瀑布、奇石、樹木。流水順地勢潺潺而下，可以消滅周圍高架道路的交通噪音，生生不息，隱喻財源廣進，象征為銀行帶來佳運。而摟底設計并未像香港一般的慣常方式將建筑蓋滿整個基地，而是用心地在東西兩側規劃了庭園，為人擠樓擁的香港創造了精致的室外空間。

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德國歷史博物館新館

德國歷史博物館新館于2003年落成，是以玻璃和鋼鐵制成的現代建筑物，建筑用了大量天然石料及玻璃材料，使得新擴建的2800平方米展覽面積的建筑自身即具有“展廳”特色，把巴洛克式的古典建筑風格同現代建筑風格相結合，從而表現出歷史與未來的結合。

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螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個樓層之間，看上去就像是一個透明的蝸牛殼。在每一個樓層，走廊就像露臺一樣伸進雄偉的玻璃大廳，每一個玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出。博物館展示空間是大家所熟知的貝氏風格；聳立而封閉的幽雅型態，量體一實一虛之間，可看出貝聿銘欲以玻璃體將這座暗藏深巷的重要建筑彰顯于外，讓大家在街上就可感受其建筑特色。

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蘇州博物館

蘇州博物館坐落于國內保存完整的一組太平天國歷史建筑物「忠王府」里，被喻為貝聿銘“最美的小女兒”。在蘇州博物館設計中，藝術和歷史真正徹底融合為一體，因此，有人評論蘇州博物館：“一座博物館，半部江南史”，在這白墻黑瓦里，藏著一個江南的情懷。

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建筑以自由布局，形成了明快的現代建筑意向，徹底改變了傳統建筑沉悶的氣氛。屋頂設計上采用了立體幾何形框架內的金字塔形成玻璃天窗，光線照射時斷時續，使室內空間充滿了情趣。另外，貝老對于光線進行了細微的處理，根據不同展品對自然光照的不同要求，且在大廳、走廊頂部，玻璃屋頂上及展廳高窗部位大面積使用木紋金屬遮光條，使博物館內充滿柔和的天光，且光線隨時間變化而變化萬千。

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我們從貝老的建筑作品里，能夠感受到歷史文學的運籌帷幄、古典藝術的美學風范、人文生活與建筑自然的和諧共處之美。身為現代主義建筑大師，他始終秉持著現代建筑的傳統，堅信建筑是千秋大業，是要對社會和歷史負責的偉大事業。